導讀：在中國傳統(tǒng)文化中琴、棋、書、畫被稱為“文人四友”，在這“四友”中，琴被譽為四藝之首，這里的琴專門指代：古琴。在中國古典樂藝術中，古琴一直占據(jù)著至高點，有“士無故不撤琴瑟”和“左琴右書”之說，琴被視為高雅的代表。在本期中為茶友們推薦“古琴篇”，一邊品茗一邊賞雅樂，美哉，美哉！

一、廣陵散

《廣陵散》又名《廣陵止息》。這首古曲背后包含了聶政和嵇康的兩個典故。因聶政刺韓相而緣起，因嵇康受大辟刑而盡世。

據(jù)《琴操》記載：戰(zhàn)國聶政的父親，為韓王鑄劍，因延誤日期，而慘遭殺害，聶政立志為父親報仇，入山學琴十年，身成絕技，名揚韓國。韓王召他進宮演奏，聶政終于實現(xiàn)了刺殺韓王的報仇夙愿，自己也毀容而死。后人根據(jù)這個故事，譜成琴曲，慷慨激昂，氣勢宏偉，為古琴著名十曲之一。魏晉琴家嵇康以彈此曲著稱，刑前仍從容不迫，索琴彈奏此曲，并慨然長嘆：“《廣陵散》于今絕矣！”《廣陵散》的旋律激昂慷慨，它是我國現(xiàn)存古琴曲中唯一的具有戈矛殺伐戰(zhàn)斗氣氛的樂曲，具有很高的思想性及藝術性。

二、陽關三疊

此曲又名《陽關曲》《渭城曲》，源自唐代詩人王維的一個小故事。王維有位朋友叫元二，奉使到安西（現(xiàn)疆省庫存車縣）云，他作了首詩《送元二使安西》來送別：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人?！?/p>

據(jù)據(jù)這個故事而譜寫的一首琴歌。大約到了宋代《陽關三疊》的曲譜便已失傳了，現(xiàn)在所見的曲譜則是一首琴歌改編而成?！蛾栮P三疊》音調純樸而富于激情，情意真切，激動而沉郁，充分表達出作者對即將遠行的友人的無限關懷、留戀的誠摯情感。

三、梅花三弄

此曲又名《梅花引》《玉妃引》。相傳原本是晉朝桓伊所作的一首笛曲，后來改編為古琴曲。全曲共有10個段落，因為主題在琴的不同徽位的泛音上彈奏三次，故稱“三弄”。“梅花一弄、弄清風；梅花二弄、弄飛雪；梅花三弄、弄光影；暗香浮動、水清清”。

相傳大書法家王羲之的兒子王徽之某日應召赴東晉的都城建康，乘船停泊時偶遇岸上的大將桓伊，兩人互不相識，經同船的客人提醒，邀請桓伊吹笛一曲?；敢辆寐勍趸罩竺廊怀龅汛等坊ㄖ{，高妙絕倫。樂曲通過梅花的潔白芬芳和耐寒等特征，借物抒懷，來歌頌具有高尚節(jié)操的人。

四、醉漁唱晚

《醉漁唱晚》，漢族古琴曲。樂曲描繪了夕陽映照萬頃碧波，漁民悠然自得，漁船隨波漸遠的優(yōu)美景象。

相傳此曲作者是唐代詩人皮日休與陸龜蒙。《西麓堂琴統(tǒng)》中記述此曲為陸魯望與皮日休泛舟松江，見漁父喝醉后吟歌，于是此曲就這樣寫成了。此曲為后世隱流所作，亦古調也。與漁歌音同而調異。此曲實有笑傲煙云、醉鄉(xiāng)酣美之意，非塵埃奔走、粗心浮氣所能領其趣也?！爱Y里乾坤大，壺中日月長”聆斯曲亦當作如是解。

五、流水

《高山流水》為中國十大古曲之一。此曲最早見于我國現(xiàn)存最早的琴曲集《神奇秘譜》。它本是一個曲子，到了唐朝才分成《高山》和《流水》兩個曲子。

傳說先秦的琴師俞伯牙一次在荒山野地彈琴，樵夫鐘子期竟能領會這是描繪“巍巍乎志在高山”和“洋洋乎志在流水”。伯牙驚曰：“善哉，子之心與吾同。”子期死后，伯牙痛失知音，摔琴斷弦，故有高山流水之曲。古琴曲《流水》是一首極具表現(xiàn)力的樂曲，整首樂曲一氣呵成，聽之如同得到了流水的洗滌一般，不禁令人久久沉浸于“古調希聲“的思緒中。

六、酒狂

此曲出自明代的《神奇秘譜》，相傳為三國阮籍所作。阮籍生活在魏晉初期，曾任朝廷官員，在政治上原有濟世之志，但無奈朝內動蕩，政局險惡，只得放棄。

樂曲采用基本曲調的變化重復，曲首兩小節(jié)的節(jié)奏型通貫全曲。古琴家姚丙炎先生把樂曲處理成在古琴樂曲中罕見的6/8拍子，表現(xiàn)了人在酒醉后步伐踉蹌的神態(tài)。此曲音樂內在含蓄，寓意深刻。

七、漁樵問答

此曲曲譜最早見于《杏莊太音續(xù)譜》。此曲通過漁樵在青山綠水間自得其樂的情趣，反映隱逸之士對漁樵生活的向往。

樂曲開始曲調悠然自得，表現(xiàn)出一種飄逸灑脫的格調，上下句的呼應造成漁樵對答的情趣。音樂形象生動、精確，近幾百年來在琴家中流傳。

八、胡笳十八拍

此曲原是一首琴歌，據(jù)傳為蔡文姬作，一章為一拍，共十八章，故有此名，反映的主題是“文姬歸漢”，表現(xiàn)了文姬思鄉(xiāng)、離子的凄楚和浩然怨氣。

此曲被郭沫若稱道為“是一首自屈原《離騷》以來最值得欣賞的長篇抒詩”。

九、平沙落雁

此曲又名《雁落平沙》，是一首漢族古琴名曲。此曲雖然出現(xiàn)較晚，卻是近三百年來流傳最廣的作品之一。

該曲曲調悠揚流暢，通過時隱時現(xiàn)的雁鳴，描寫雁群在空際盤旋顧盼的情景。

十、瀟湘水云

這是一首漢族古琴曲，作者是南宋古琴演奏家、作曲家、教育家郭沔。當時元兵南侵入浙，郭沔移居湖南衡山附近，常在瀟、湘二水合流處游航，每當見到云水奔騰的景象，便激起他對山河殘缺、時勢飄零的無限感慨，此曲應運而生。

樂曲開始，飄逸的泛音使人進入碧波蕩漾、煙霧繚繞的意境。全曲情景交融，寓意深刻，自13世紀中國明初問世以后，數(shù)百年來廣為流傳，許多琴譜專集都收載了此曲，并被歷代琴家公認為優(yōu)秀的琴曲之一。

十一、關山月

漢族古琴曲，由王賓魯改編自山東民歌，刊于《梅庵琴譜》，因用李白的《關山月》填詞成為琴歌而得名。曲子短小，曲風古樸大氣，多用輪指，為梅庵派特征。

原為橫吹之曲，后移植而成琴曲，其曲為傷別之意，亦感慨戍邊將士，爭戰(zhàn)疆場而鮮有人還之愴。

十二、烏夜啼

《烏夜啼》，羽調，相傳為六朝宋臨川王義慶所作。原為南北朝時期表現(xiàn)愛情題材的西曲民歌。唐代的軟舞音樂、宋代的詞牌、元代的曲牌中均有此目。

樂曲的舒緩而平穩(wěn)的起調以描寫月明星稀、寧靜而安詳?shù)囊咕埃又曰顫娞鴦拥那{，展現(xiàn)出生機勃勃的雛烏形象，從而貫穿全曲。