很多壺友買壺，往往是憑一時(shí)眼緣，一見(jiàn)鐘情。若問(wèn)他為什么喜歡，他可能說(shuō)不清楚，反正就是喜歡。如果我們從審美角度去分析，肯定是因?yàn)閴氐哪硞€(gè)方面或多個(gè)方面打動(dòng)了你。正所謂“細(xì)節(jié)是魔鬼”，一件藝術(shù)品，打動(dòng)人心的往往正是它們的細(xì)節(jié)。

一件好的紫砂作品，通常在細(xì)節(jié)處理上很到位，哪怕只是一件看似簡(jiǎn)單的光素器，要表現(xiàn)出精、氣、神，細(xì)節(jié)處理顯得尤為重要。

壺肩好比人的肩膀

如果這部分足夠挺且充滿張力，就能讓人感到精氣足。肩的飽滿程度，是直接影響整把壺精神的關(guān)鍵，亦是對(duì)作者功力的考驗(yàn)。

壺蓋好比人的頭部

頭需占足夠比例，但不能夸張，不能搶占身子的視覺(jué)比例。壺頸要比蓋子窄，這是人體比例的特征之一。

從經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，壺鈕的形狀和細(xì)工程度，是體現(xiàn)整把壺細(xì)工的關(guān)鍵?？吹綁剽o做得細(xì)不細(xì)，就可以斷定整把壺做得細(xì)不細(xì)了。一件上品的壺鈕形狀要均勻?qū)ΨQ，要飽滿不臃腫。

壺腹是體現(xiàn)身筒線條美的收官部分，胖一分則顯穩(wěn)重，瘦一分則顯挺拔，壺腹是壺體中心掌握的關(guān)鍵點(diǎn)。

遠(yuǎn)觀，子母線上下厚薄近乎一致，寬厚統(tǒng)一，意為天下合。近觀，子母線上寬下窄，上厚下薄，其要表達(dá)的意思：頭要壓得住脖子。

很多作品，蓋上蓋子覺(jué)得很好看，但把蓋子摘掉之后，就會(huì)覺(jué)得比例不對(duì)，尤其是流和把所占比重問(wèn)題。好的壺，應(yīng)該是把蓋子摘掉，一樣能感覺(jué)到左右均衡。

漂亮的一捺底，線條柔和，光凈整潔，而且均勻?qū)ΨQ，一氣呵成，銜接過(guò)渡自然。

除了以上幾點(diǎn)細(xì)節(jié)之外，還可以注意以下幾個(gè)方面：

1、粗細(xì)

這一點(diǎn)體現(xiàn)在流把鈕上尤甚，好的作品在三部件上都分別有著細(xì)微的粗細(xì)韻律變化，大家可以看下這款石瓢壺型。每個(gè)部位間粗細(xì)變化自然，一眼看著就非常舒服，一點(diǎn)也不突兀。

徐漢棠石瓢

2、明針

這點(diǎn)也非常重要，老一輩藝師都非常注重這一點(diǎn)，好的明針呈現(xiàn)出的那種不養(yǎng)即成的質(zhì)感也是氣韻的重要體現(xiàn)。

3、曲面

紫砂壺器是由多根線條構(gòu)成的立體實(shí)物。我們以手工成型的紫砂器為實(shí)際參照物，只要認(rèn)真觀察就不難發(fā)現(xiàn)，不管是圓器、方器還是筋紋器，構(gòu)成手工紫砂壺器的幾乎所有線條，并不存在真正意義上的直線，反之，每一根都是弧線。這些弧線的表達(dá)方式包括圓弧線、拋物線和S線，由此構(gòu)成了一個(gè)個(gè)曲面。

4、整合度

很多作品都有一個(gè)問(wèn)題，就是掰開(kāi)各部件，每樣都不差，但就是完成裝配后聚不到一起，非常的渙散。大多數(shù)壺型的鈕，蓋，頸，流把，身桶，足都可以依次想象為頭肩頸手身腳，是有生命力的藝術(shù)表現(xiàn)形式，當(dāng)體會(huì)到一把壺的各部件不可拆分時(shí)，會(huì)激動(dòng)萬(wàn)分。比如下面這款柿子壺，你不難發(fā)現(xiàn)，把嘴、身、鈕任何一部分去掉都非常不協(xié)調(diào)，會(huì)失去完整性。

5、過(guò)渡

除了看結(jié)構(gòu)以外，還可以看部件相接的過(guò)渡技法，簡(jiǎn)單的拼接往往是沒(méi)有氣韻的。一直以來(lái)我都覺(jué)得仿古壺的過(guò)渡是非常完美的，一眼看之令人瞬間憐愛(ài)。