清代：紫砂的巔峰期，大師云集。華鳳祥、陳鳴遠(yuǎn)、王南林、陳曼生、楊彭年、邵大亨、徐飛龍、瞿子冶等等，各有特色，各有創(chuàng)新。代表人物陳曼生，經(jīng)典的曼生十八式把紫砂藝術(shù)推向頂點(diǎn)。二十世紀(jì)以后：文人壺盛行，紫砂壺集詩書畫印于一體，讓紫砂成為文房中不可或缺的一品。代表人物，紫砂七老，有任淦庭、吳云根、裴石民、王寅春、朱可心、顧景舟、蔣蓉。

1、顏色特別鮮亮、刺眼，鮮艷的壺不看!(基本化工料的，自然界色彩斑斕鮮艷的色是警示色)；

2、拿在手里沒有分量感的不看!真正紫砂壺體重。 (假料，當(dāng)然一些薄胎壺比較輕的，但一般寧愿錯(cuò)殺!主要是覺得薄胎壺使用要小心，易碰壞)；

3、鑒別紫砂壺時(shí)綠色的、顏色怪異的壺不看! (綠色、銅綠、紅的都是加化工料)；

4、壺表面水色好的要小心!如果是未泡養(yǎng)過的壺，看上去水色就很好的，這種壺盡量不要!

5、紫砂壺鑒別時(shí)看壺的顆粒要清晰。有些加化料的壺，化料將顆粒包裹著的，顆?？粗磺逦?需要用20-30倍放大鏡看)。

6、壺是有雜質(zhì)的，而且雜質(zhì)還不少呢，這些雜質(zhì)不光是鐵質(zhì)。這些雜質(zhì)通常表現(xiàn)為黑色顆粒，在壺表分布不均勻，所以很多真正壺出窯時(shí)是比較難看的，看上去過分干凈和均勻的壺需要小心。

7、紫砂壺就要有顆粒感，壺顆粒是比較清晰、干凈的。顆?？瓷先シ植际遣痪鶆虻模容^自然，和調(diào)砂不同的。調(diào)砂顆粒一般是浮在壺表面的，或者這些砂內(nèi)外滲透，但顆粒特點(diǎn)是分布比較均勻，有人為操縱的感覺。顆粒在泥料里比較和諧，調(diào)砂顆粒就顯得比較生硬一些。

8、敲擊壺聽聲音，紫砂壺的聲音應(yīng)該是比較悶的那種陶罐聲，如果敲擊聽到的是叮叮的瓷器聲，這樣的壺不碰。聽聲是為了辨別一下壺的燒制溫度，叮叮的聲音是壺瓷化的聲音，一般是漿壺或者是假壺(化料)。

9、透氣性不能做為檢驗(yàn)紫砂壺的充分條件，一些化料壺也是有透氣性的。