要講紫砂【捂灰工藝】，還得先從下面這個傳說講起。

相傳紫砂名匠時大彬燒制了一批壺，待從窯中取出后卻發(fā)現(xiàn)全部花泥了，絕望之余正欲全部銷毀。一個年輕人卻將他攔下，聲稱自己可以補救，只見這個年輕人把碳粉放入匣缽內(nèi)，緊緊包圍住壺身，又將紫砂壺放入窯中重新燒制了一遍。出窯冷卻后一看，壺身色澤如墨，卻又有著別樣的美麗，捂灰壺就此誕生了。

故事的真假早已不可考，但紫砂【捂灰】工藝確實是古已有之。有的壺友對捂灰工藝有誤解，認為用來捂灰的壺都是不好的次品。

誠然，古人或許是用捂灰來補救或是制作時由于“花泥”等原因引起的燒次變色。

今人采用【捂灰】工藝，追求的更多的是火與自然的美。

捂灰對火溫要求比較特殊，不是任何泥料都可拿來捂灰的。泥料差的，在捂灰后一般會產(chǎn)生“花壺”現(xiàn)象，捂不出效果來，只有泥料好的，才更好看。

朱泥結(jié)晶程度高，捂灰成功的幾率極低。段泥類的壺泥質(zhì)結(jié)構(gòu)松散，不可以捂。

一次成功的捂灰分為兩步

第一次先將紫砂生胚用低溫?zé)?，然后再將已燒好的紫砂壺，用稻谷的谷糠掩埋在匣缽裏封好，放在窯內(nèi)再燒一次。

第二次入窯前在窯底撲上一些特殊的木炭或稻糠，或如松枝等特殊植物。

燒成時升溫緩慢，谷糠被引燃但因缺乏足夠的氧，而不能充份燃燒，谷糠中的炭分子被吸人壺胎里形成黑色。

燒得好的捂灰，黑色猶如好的微墨，色黑而不板，有一種溫潤之感。達到“人為窯變”的特征。