李志軍在進(jìn)行傳統(tǒng)手工抄紙。
尹冬香正在福美祥作坊印刷年畫。
湖南省隆回縣灘頭鎮(zhèn)歷史悠久、文化燦爛，始建于隋朝，是全國七十二古鎮(zhèn)之一，也是被文化和旅游部命名的“現(xiàn)代民間年畫之鄉(xiāng)”。灘頭手工抄紙、灘頭年畫都是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目。近日，筆者走進(jìn)灘頭，與灘頭手工抄紙、灘頭年畫傳承人對話，他們幾十年如一日堅(jiān)守手藝的精神令人感動，他們對傳統(tǒng)手藝始終保有的摯愛與情懷讓人深受感染。
李志軍：沒有我們造的土紙，就沒有大名鼎鼎的灘頭年畫
今年58歲的李志軍是竹紙制作技藝(灘頭手工抄紙技藝)的國家級非遺傳承人，其手工抄紙被縣內(nèi)國家級項(xiàng)目灘頭年畫和化妝品牌香粉紙用做底紙。李志軍繼承了家族數(shù)百年的土紙生產(chǎn)技藝，從事手工造土紙30多年。他驕傲地對筆者說：“沒有我們用傳統(tǒng)方法生產(chǎn)出的土紙，就沒有大名鼎鼎的灘頭年畫。”
“傳統(tǒng)手法造出的土紙紙面光滑，顏色金黃，紋理清晰，古香古色，且兩面都可寫畫，一百年不褪色，是機(jī)械造紙無法替代的。”李志軍說。他拿出自家生產(chǎn)的土紙和機(jī)械生產(chǎn)的對照，優(yōu)劣分明。
說起灘頭土紙的造法，李志軍滔滔不絕。他表示，造紙過程的主要特點(diǎn)是精細(xì)，從選材到造出一張張輕盈、光亮細(xì)滑的土紙，經(jīng)過選料、破料、扎料下凼、洗料等17道精細(xì)講究的工序，歷經(jīng)90至100天的時(shí)間。每個環(huán)節(jié)都細(xì)致入微，飽含技術(shù)與訣竅，稍有不慎就會影響到紙張效果。
土紙選材為灘頭本地土生土長的楠竹。每年農(nóng)歷的小滿節(jié)過后不久，李志軍的妻子便趁一年砍竹的最好時(shí)候上山，砍下最優(yōu)質(zhì)的竹子，“砍下來的竹子要剝?nèi)ケ砻婢G色的竹皮，用經(jīng)3次過濾后的地下水清洗，避免留下任何雜質(zhì)和污穢，保證紙質(zhì)的純正。”洗凈后的竹子被整齊地截成5尺長、2指寬的竹條后放進(jìn)石灰水里浸泡40天。“通常100斤石灰泡600斤竹子，石灰的量還要根據(jù)陽光大小來增減，陽光充足時(shí)量要少點(diǎn)。”
泡過后的竹條就成了熟料，熟料很光滑，很細(xì)，微微泛出金黃的光。再將竹料倒進(jìn)拌料的水池里，由人工在水池里用腳踩三四個小時(shí)，并用特定的工具不停地?cái)噭又窳稀?/p>
土紙生產(chǎn)需要3個以上的勞力配合：一人選料，一人造紙，一人曬紙。李志軍夫婦和父親李啟求一起這樣合作了近30年。在建有火墻的作坊里，父親用竹鑷子小心翼翼地把壓干水分的紙垛一張一張揭開，再一張一張貼到火墻上烘干。造紙的作坊甚是簡陋，造紙的工具多是竹制和木制的。“土紙的造法工藝考究，步驟不能亂，否則造出的紙要么會失去古老的韻味，要么就沒有這么光滑細(xì)膩。”李志軍說。
踩料、抄料、造紙……李志軍每天至少要在造紙的水槽旁勞作12個小時(shí)以上。每天天不亮就起床，直到夜幕降臨才離開作坊，一天造紙大約1500張，但紙張質(zhì)量得到了同行的認(rèn)可，這讓李志軍很欣慰。李志軍先前最擔(dān)心的是土紙生產(chǎn)技藝的傳承，“老祖先傳下來的技術(shù)是很高明的，失傳了就太可惜了。”
據(jù)了解，灘頭“土紙”的生產(chǎn)始于隋朝，造法源于蔡倫發(fā)明的造紙術(shù)。土紙的制造在李家已經(jīng)相傳百余年了。李志軍告訴筆者，在他爺爺?shù)臓敔敃r(shí)期，他們家就開了手工造紙作坊。灘頭土紙的全盛時(shí)期是上世紀(jì)80年代，那時(shí)灘頭鎮(zhèn)所到之處盡是大大小小的土紙手工作坊，最多時(shí)曾高達(dá)2000家。上世紀(jì)90年代由于受到機(jī)械造紙的沖擊，這些作坊紛紛倒閉。由于自家造紙技藝精湛，才免遭淘汰。如今村里懂造紙技藝的人很少，而像他這樣深諳技藝的更是鳳毛麟角。
據(jù)李志軍介紹，目前土紙的市場價(jià)格為每張4毛錢左右，按每天生產(chǎn)1500張計(jì)算，他每天天不亮就要起床，勞累到夜幕籠罩收工，除去人力物力成本，一天其實(shí)賺不了多少錢。一年中這樣辛苦的日子達(dá)200多天，平時(shí)還要兼顧大量的農(nóng)活。
“這行當(dāng)不賺錢，又辛苦，年輕人都不愿意干，這是個問題。”李志軍慨嘆道，“技藝失傳于我個人是小事，于民族，卻是一種文化的缺失。”
近年來，隨著國家對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重視，李志軍先后被納入省級、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳人行列，政府每年對非遺項(xiàng)目的保護(hù)與傳承補(bǔ)助部分經(jīng)費(fèi)，這讓李志軍看到了希望，他新開設(shè)了一家土紙作坊，作坊除了抄紙外，還專門設(shè)立了一間展示房間，愛好書法的來客可以現(xiàn)場在土紙上書寫。他還請了幾個幫工，只是這些幫工都是當(dāng)?shù)啬赀^六旬的老人家。他希望有更多年輕人來跟他學(xué)習(xí)傳統(tǒng)手工抄紙技藝。
他還勇于創(chuàng)新，從2011年開始，不斷對紙品進(jìn)行改良，相繼創(chuàng)新出書畫用紙、博物館系列古籍古字畫修復(fù)用紙、文物包裝保護(hù)用紙，促進(jìn)了灘頭手工抄紙的生產(chǎn)性保護(hù)。
尹冬香：回鄉(xiāng)創(chuàng)辦作坊，只為非遺技藝世代傳承
現(xiàn)年42歲的尹冬香，系首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)灘頭年畫的女傳承人。談起與灘頭年畫的結(jié)緣，尹冬香告訴筆者，她要感謝她的父親。
尹冬香的父親與灘頭木版年畫藝人鐘海仙是好朋友，父親找鐘海仙商量，讓他安排年僅16歲的尹冬香在他妻子高臘梅的作坊做幫工，正式接觸灘頭木版年畫印制技藝。從那時(shí)起，尹冬香對傳統(tǒng)技藝的熱愛逐漸在心里扎下了根。
在鐘海仙的悉心指導(dǎo)下，尹冬香進(jìn)步很快。由于她勤奮好學(xué)，不到幾年，便熟練掌握了灘頭木版年畫印制的全套技藝，她的年畫作品也逐漸得到了作坊主人鐘海仙、高臘梅夫婦的認(rèn)可，并經(jīng)常讓其單獨(dú)印制年畫作品。尹冬香說，師傅生前不但教她如何選取梨木，以及印制的技藝，還教她為人處事的道理，可謂“再生父母”。
灘頭年畫是湖南唯一的手工木版水印畫，2006年，灘頭年畫被列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，鐘海仙、高臘梅夫婦被確定為國家級項(xiàng)目傳承人。然而，隨著年畫市場的蕭條，作坊印刷數(shù)量日漸減少，尹冬香也因此失去了為高臘梅作坊印制年畫的工作，前往株洲一家服裝廠打工賺錢。
2008年，已是耄耋之年的鐘海仙病逝。另一位灘頭年畫技藝較高者、金玉美作坊主人李咸陸也于3年后離世。2014年12月，灘頭木版年畫最后一位國家級代表性傳承人高臘梅因病醫(yī)治無效逝世。
老藝人先后離世，很多人改行不再從事年畫制作，同時(shí)學(xué)習(xí)傳承者越來越少，使灘頭年畫一度成為包括研究民間美術(shù)專家在內(nèi)的所有人最關(guān)注和擔(dān)憂的問題。
10年來，尹冬香雖然身在外地，但她心中始終無法割舍對灘頭年畫那份深深的眷戀。面對灘頭年畫瀕臨失傳的困境，2015年11月，尹冬香毅然返鄉(xiāng)，投資創(chuàng)建了灘頭年畫福美祥作坊傳承和保護(hù)技藝，得到了隆回縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心等有關(guān)部門的支持。
作坊建成后，尹冬香印制的作品《吉娃送?！吩诘?屆中國成都國際非物質(zhì)文化遺產(chǎn)節(jié)上獲獎，并被授予“新生代工匠之星”稱號。她印制的《廉政年畫》《金狗賜福》等作品暢銷國內(nèi)外，并在多地舉辦灘頭年畫個人作品展。
“我創(chuàng)辦灘頭年畫福美祥作坊的目的，就是不想讓灘頭年畫這顆藝術(shù)‘明珠’失傳，要讓它世代傳承下去，現(xiàn)在我女兒大學(xué)畢業(yè)后，在跟著我學(xué)灘頭年畫制作。”尹冬香感慨地說道。
