關(guān)于民國(guó)制壺諸家的介紹

如今我們談及制壺名家，多是紫砂七老，或是大亨、鳴遠(yuǎn)等，而民國(guó)時(shí)期的制壺名家好手卻鮮有人知，但是這些人的傳世作品，其實(shí)也具相當(dāng)?shù)氖詹貎r(jià)值。

今天，我們就來(lái)盤(pán)點(diǎn)一下民國(guó)時(shí)的幾位制壺名家。

程壽珍（1857-1939）

程壽珍想必大家是比較熟悉的，其號(hào)冰心道人，為清時(shí)名家邵友廷之養(yǎng)子，承其家學(xué)，基礎(chǔ)形制樸實(shí)，不務(wù)妍媚。

程壽珍掇球

其中晚年僅制三式：掇球、仿古、漢扁，而其中掇球更是成為一代名作，為后世紫砂人摹作之經(jīng)典樣式。

在之前的文章也曾詳細(xì)介紹過(guò)其人，他的掇球也曾在萬(wàn)國(guó)會(huì)與芝加哥博覽會(huì)上獲頭等獎(jiǎng)與優(yōu)獎(jiǎng)。

陳光明（1859-1930）

陳光明，字匡廬，名潤(rùn)寶，籍貫金陵，自幼僑居蜀山，善作玩具和果品。

中年以后隨女兒前往上海，工藝極為精湛，與景舟先生同于上海仿古，顧景舟先生在后來(lái)回憶中曾言，陳光明乃同輩中技藝最精者。

陳光明大石瓢

傳器樸雅古茂，格調(diào)較高，其中所作之大石瓢更是給了景舟先生許多啟發(fā)。

余國(guó)良（1874-1939）

余國(guó)良亦是民國(guó)是極為有名的高手，其為無(wú)錫錫山人，曾受聘至蘇州金石家、書(shū)法家吳大澄家制壺，制藝極為高超。

余國(guó)良傳爐壺

其最為著名的是傳爐壺，選泥優(yōu)質(zhì)，燒成火候絕佳，肌理滋潤(rùn)，幾可稱(chēng)是傳爐中之最佳者。

晚年定居蜀山，病逝于此，留下茗壺60把，款印多為國(guó)良、錫山余氏。

李寶珍（1888-1941）

李寶珍為余國(guó)良之徒，制壺技藝十分精良，藝與德同。

李寶珍竹鼠壺

其施藝精到，甘愿受貧也不肯制作粗貨，僅以廉價(jià)所得謀生，所傳器皆為佳品，最為著名的便是其竹鼠壺

蔣燕亭（1890-1943）

原名宏高、鴻鵠，曾用名志臣，后改名燕廷、燕亭，早年師承家學(xué)，隨父學(xué)藝，又從友學(xué)習(xí)雕塑，善仿制臨摹各式形狀。

蔣燕亭仿陳仲美瑞獸圖

其最為著名的便是其仿作古壺，仿大彬、友泉、鳴遠(yuǎn)等傳統(tǒng)經(jīng)典之作，作品古色古香，無(wú)論仿制或創(chuàng)新作品，均以其他名家名號(hào)名款面目出現(xiàn)，真假難辨。

汪寶根（1902-1954）

汪寶根，號(hào)旭齋，亦是當(dāng)時(shí)制壺好手，1935年宜興陶業(yè)紫砂公會(huì)籌措展品之際，他曾費(fèi)時(shí)數(shù)十天，制成大東坡壺與三友壺，參加芝加哥博覽會(huì)，并獲優(yōu)獎(jiǎng)，傳為一時(shí)佳話(huà)。

汪寶根東坡提梁壺

1954年籌建宜興蜀山陶業(yè)合作社之際，他已重病在身，于當(dāng)年十月病故。

馮桂林（1907-1945）

馮桂林，宜興蜀山人，民國(guó)時(shí)期紫砂藝人的杰出代表之一。其師從程壽珍、范大生等名家，天資聰慧，勤奮好學(xué)，制技精湛。馮桂林梅樁套組，他的壺藝特征既有整體的完美氣勢(shì)，細(xì)部刻畫(huà)也絕不含糊，故每成一件，常屬精品。

范大生：范大生，字繩武，蜀山人，善制作合菱、魚(yú)化龍等壺，渾樸有致，大生款印在當(dāng)時(shí)是極為有名的。

范大生竹鼎壺

大生款其實(shí)是一個(gè)共用款，范大生其父范生大，兒子承甫、錦甫皆從父學(xué)藝，范家三代人在紫砂壺上均用一個(gè)大生款印，沿用數(shù)十年。

以后見(jiàn)到這幾人的款印，切莫要看清了，皆是有數(shù)的民國(guó)制壺好手。

怎么樣？這些人之中，有沒(méi)有你認(rèn)識(shí)的呢？