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雜技團(tuán)時(shí)，雜技演員們正在練功房練習(xí)著，有的翻跟頭、有的練習(xí)頂?shù)?、有的在練倒立、劈叉等基本功，還有的在練空中疊羅漢……演員們各個(gè)大汗淋漓，在教練的指導(dǎo)下，一遍遍重復(fù)著相同動(dòng)作。 　　“臺(tái)下十年功，臺(tái)上十分鐘。”在雜技團(tuán)工作26年的雜技教練宋曉蓉說，雜技與其它行業(yè)不同，雜技演員需要從小練起，而且要堅(jiān)持幾十年，練習(xí)雜技的過程也是十分枯燥?！斑@些孩子來自四川成都、西昌、自貢等地，小的孩子才10歲，一般也就17、18歲，一天的訓(xùn)練時(shí)間在8個(gè)小時(shí)左右，十分辛苦?！?/p>

它的每個(gè)軸承都是經(jīng)過測量得出的特殊重量，所用的把桿是六道木而不是常見的塑料，繩則要求是棉繩，這些細(xì)節(jié)保證了圍繞空竹表演的過百種花樣能更好與雜技運(yùn)動(dòng)相結(jié)合，非常賞心悅目。不過這也是一項(xiàng)很“磨人”的手藝，感興趣的孩子可以先練頻抖，再練上下抖，循序漸進(jìn)增加難度技巧。

馬戲演出團(tuán)目前，涌入到馬戲團(tuán)中學(xué)習(xí)專業(yè)表演技術(shù)的人群已經(jīng)越來越多，當(dāng)然在表演節(jié)目越來越精彩以后，得到了很多市民和觀眾的信賴。因此，馬戲演出團(tuán)在當(dāng)?shù)氐拿麣夂团琶弦呀?jīng)越來越有優(yōu)勢，讓更多的學(xué)員在這個(gè)過程中學(xué)習(xí)的更加出色。擁有非常專業(yè)的表演大師，尤其是在表演節(jié)目上已經(jīng)越來越多，這樣在表演場合當(dāng)中能夠時(shí)時(shí)刻刻為每一個(gè)觀眾帶來不一樣的表演過程，從表演的角度來說還是會(huì)感覺到十分精彩的，在這里學(xué)習(xí)的每一個(gè)學(xué)員都會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的表演方式上更加多元化，有著創(chuàng)意的特色，這才能夠得到觀眾的鼓掌。

哪里有出租馬戲團(tuán)表演的 馬戲雜技看的就是雜技與馬戲的結(jié)合，更是尋找大馬戲團(tuán)動(dòng)物租賃的猛虎兇獅的動(dòng)物表演和鳥類表演，不但刺激又有平復(fù)人心弦的鴿子表演，很多人都會(huì)覺得馬戲就是一個(gè)街頭賣藝的，還利用獅子老虎這些動(dòng)物進(jìn)行表演要是安全措施不到位，傷到了馬戲觀眾怎么辦，但是不以為然大馬戲就是很受大眾的喜歡，很多馬戲雜技團(tuán)都是為了生活去背井離鄉(xiāng)，更有許多了冒著生命危險(xiǎn)去和老虎獅子接觸和他們成為朋友，如果說馬戲表演中的動(dòng)物表演在訓(xùn)練的過程中是殘酷的，那我想知道他們怎么會(huì)有如此的抹去去配合馬戲的演出，然而也更不會(huì)有馬戲團(tuán)動(dòng)物租賃的存在，馬戲團(tuán)動(dòng)物租賃的存在就是給我們?nèi)祟惡痛笞匀坏牧硪黄炜铡?/p>

打破了傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，大膽使用現(xiàn)代元素，以雜技節(jié)目為主體，魔術(shù)和滑稽為補(bǔ)充形式，揉入舞蹈元素，充分調(diào)動(dòng)舞美、燈光、音響等舞臺(tái)表現(xiàn)手段，全力營造驚險(xiǎn)奇觀與歡樂詼諧相襯、驚心動(dòng)魄與積極向上并舉的藝術(shù)氛圍，展示了文化的發(fā)展態(tài)勢和強(qiáng)勁活力，為觀眾帶來了前所未有的體驗(yàn)。以參演的雜技節(jié)目《肩上花盤--花韻》為例，傳統(tǒng)雜技節(jié)目《花盤》在編導(dǎo)巧妙的編排下脫胎換骨，在節(jié)目編排上頗具福建特色，以福建茉莉花為創(chuàng)作主題，在雜技技巧、編排創(chuàng)意、舞美效果等各方面都有很大的提高與創(chuàng)新。

如“走鋼絲”中種種驚險(xiǎn)的表演，都要求“穩(wěn)”?！盎伟濉?、“晃梯”之類，凳上加凳，人上疊人，但頂上的人必須在動(dòng)蕩不定的基礎(chǔ)上求平求靜，這必須有極冷靜的頭腦、高超的技藝與千百次刻苦訓(xùn)練相結(jié)合才行，這顯示了對勢能和平衡的駕馭力量，表現(xiàn)了人類在戰(zhàn)勝險(xiǎn)阻中的超越精神。平中求奇。以出神入化的巧妙手法，從無到有，阿斯頓有喝茶時(shí)力度外婆顯示人類的創(chuàng)造力量。

當(dāng)前馬戲?qū)嶋H情況顯示，當(dāng)年馬戲藝術(shù)研究人員的分析是完全正確的。目前，世界馬戲藝術(shù)正按下述三個(gè)方向發(fā)展。個(gè)方向是恢復(fù)原始的已被遺忘的馬戲節(jié)目。這些節(jié)目在往日曾為世界馬戲的驕傲。第二個(gè)方向是改變馬戲演員的培訓(xùn)方向。馬戲演員要掌握當(dāng)代舞蹈與啞劇音樂的技能，并研究演員在劇場和當(dāng)代馬戲場上的技術(shù)技能。后，第三個(gè)方向是創(chuàng)作鮮明新穎的節(jié)目。創(chuàng)作新的題材和體裁、情景馬戲和戲劇。

現(xiàn)在的馬戲雜技團(tuán)是用生命演藝對大馬戲的熱愛，為了生活背井離鄉(xiāng)的去做馬戲雜技表演，難道他們就不怕在馬戲里面馴獸動(dòng)物表演和鳥類表演出事嗎，畢竟馬戲雜技團(tuán)的表演還是危險(xiǎn)性的。在中國的馬戲雜技團(tuán)里，中國大馬戲則推出他們0具人緣的動(dòng)物表演明星及妙趣橫生的鳥類表演，充分展示它在中國馬戲表演界的地位。